Anne-Emmanuelle CEULEMANS

Anne-Emmanuelle Ceulemans est docteur en musicologie de l’U.C.L. Elle a publié divers travaux relatifs à la théorie et à l’analyse de la musique ancienne, ainsi que dans le domaine de l’organologie. Elle enseigne actuellement à l’IMEP et à l’U.C.L. Elle est également conservatrice des instruments à cordes au Musée des Instruments de Musique de Bruxelles.

Publications

• art. « DE HAWE, Henry », « DELATOUR, A. », « DELEECK, P. et F. », « DEROOSTER, F. », « FRANCHI », « FRANÇOIS, G. », « FRANSEN, Fr. », « LE FEBRE, Giele », « PEETER, Charles », « VAN PANHUYSEN, Jan », « VERSCHUEREN, G. », « VERSCHUEREN, George », « VERSCHUEREN, Miel », Dictionnaire des facteurs d’instruments de musique en Wallonie et à Bruxelles du 9ème siècle à nos jours, sous la direction de M. HAINE et N. MEEUS, Liège, Mardaga, 1986, p. 111, 115, 116, 131, 173, 174, 250, 322, 436, 442-444.

  « György Ligeti : Lontano. Premières esquisses pour une analyse formelle et contrapuntique », Fascicules d’analyse musicale, I/4 (1988), p. 151-167.

  « Fétis et les rapports entre l’harmonie et la mélodie », Revue belge de musicologie, XLIV (1990), p. 123-131. [INT2]

  « La conception fonctionnelle de l’harmonie de J.-Ph. Rameau », Revue des archéologues et historiens d’art de Louvain, XXIII (1990), p. 107-115.

  « Catalogue des traités d’harmonie de 1722 à la fin du 19ème siècle », Fascicules d’analyse musicale, III/4 (1990), p. 181-198; IV/1 (1991), p. 27-37; IV/2 (1991), p. 59-64; IV/4 (1991), p. 133-145. 2 x

  « Dahlhaus et les origines de la tonalité harmonique », Musurgia, I/1 (1994), p. 81-94. [NAT]

  « Les dissonances dans la polyphonie des XVe et XVIe siècles. Quelques indications en vue ?d’une analyse assistée par ordinateur », Musurgia III/2 (1996), p. 7-21. [NAT]

  « Polyphonie et modalité vers 1500. Quelques remarques à propos des travaux de Bernhard ?Meier », Revue de la Société liégeoise de musicologie, 6 (1996), p. 21-38.

  collaboration à Nicolas MEEUS, Théories de la tonalité. Bibliographie commentée, Université de Paris-Sorbonne, Centre de Recherches sur la Musique Française des XVIIIe et ?XIXe siècles, 1997.

  « L’analyse modale du répertoire polyphonique préclassique. Les Kyrie de Josquin des ?Prez », Musurgia IV/3 (1997), p. 43-65. [NAT]

  « Style et authenticité : la critique d’attribution dans la polyphonie renaissante », Musique ?& style, vol. 3, Le plan du contenu, Actes du Séminaire post-doctoral interdisciplinaire, ?novembre 1996-mai 1997, Paris, Université de Paris-Sorbonne, 1996-1997, p. 27-39.

  « A stylistic investigation of Missa Une mousse de Biscaye, in the light of its attribution to Josquin des Prez », Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, ?XLVII/1 (1998), p. 30-50. [INT1]

  « Une étude comparative du traitement de la mélodie et de la dissonance chez Johannes Ockeghem et chez Josquin des Prez », Johannes Ockeghem. Actes du Xle colloque international d’études humanistes, éd. par Philippe Vendrix, s.l., Klincksieck, 1998, p. 707-753.

  « Gilles Binchois », « Roland de Lassus », notices dans le Dictionnaire des rues de Louvain-la-Neuve, sous la direction de Luc Courtois, Louvain-la-Neuve, Fondation wallonne Pierre-Marie et Jean-François Humblet, 1999 ; 2ème édition sous le titre : Mémoires de Wallonie. Les rues de Louvain-la-Neuve racontent..., sous la dir. de Luc Courtois, avec la collaboration d’Isabelle Lejeune, Sofia Lemaître, Jean-Marie Pierret et Jean Pirotte, Louvain-la-Neuve, Fondation wallonne Pierre-Marie et Jean-François Humblet, 1999, p. 56-57 et 128.

  « Les deux messes L’homme armé de Josquin des Prez. Analyse et comparaison. », Musurgia VII/1 (2000), p. 29-43. [NAT]

  art. « Josquin des Prez », Dictionnaire d’histoire et de géographie ecclésiastique, sous la direction de R. Aubert, Paris, Letouzey, 2001.

  Théorie et analyse musicales – 1450-1650 – Music Theory and Analysis. Actes du colloque international, Louvain-la-Neuve, 23-25 septembre 1999, édités par Anne-Emmanuelle Ceulemans et Bonnie Blackburn, Louvain-la-Neuve, Département d’histoire de l’art et d’archéologie, 2001, 448 p.

  Pietro AARON, édition électronique des traités italiens, Thesaurus Musicarum Italicarum, sous la direction de Frans Wiering, Université d’Utrecht, www.euromusicology.org (également parue sur CD-rom, accompagnée fac-similés numériques).

  « Instruments Real and Imaginary : Aaron’s Interpretation of Isidore and an Illustrated Copy of the Toscanello », Early Music History, 21 (2002), p. 1-35. [INT1]

  « Gioiello artificioso di musica : un recueil de rime spirituali sur la vie de saint François », Collectanea franciscana, 74 (2004), p. 511-556. [NAT]

  « Le monde merveilleux des instruments de musique », Actualquarto (mars 2005), p. 15- 17.

  « Imitation et modalité dans la polyphonie classique », Les écritures musicales. Recherche et enseignement basés sur les pratiques compositionnelles, éd. par Jean-Pierre Deleuze et Sébastien Van Bellegem, Wavre, Mardaga, 2007, p. 51-79.

  Collaboration à la notice du CD Johann Nepomuk Hummel, Septet op. 74, Luc Devos et l’Ensemble Solstice, dir. Isabelle Lamfalussy (Pavane, 2007, ADW7517).

  « Le manuscrit musical Tournai B.C.T. A58 et les deux versions de la séquence Thabor superficie », Archives et Manuscrits précieux tournaisiens 1 (Tournai – Art et Histoire, Instruments de travail, 6), éd. par Jacques Pycke et Anne Dubois, Tournai, Archives de la cathédrale – Louvain-la-Neuve, Université catholique de Louvain, 2007, p. 153-168.

  « Cordes de boyau et instruments à manche à l’époque de Monteverdi », Orfeo son io, favola al suono de tutti gli strumenti, sous la dir. de Mia Awouters et Anne-Emmanuelle Ceulemans, Bruxelles, Musée des Instruments de Musique, 2008, p. 163-203.

  « Le Lucidario de Pietro Aaron », Uno gentile et subtile ingenio: Studies in Renaissance Music in Honour of Bonnie Blackburn, éd. par Jennifer Bloxam, Gioia Filocamo et Leofranc Holford-Strevens, Tours Centre d’études supérieures de la Renaissance – Brepols, 2009, p. 729-740.

  « Une « Missa Sancta Trinitas » anonyme du 16e siècle conservée aux Archives et Bibliothèque de la cathédrale de Tournai (B.C.T., A 58) », Archives et Manuscrits précieux tournaisiens 3 (Tournai – Art et Histoire, Instruments de travail, 11), éd. par Jacques Pycke et Anne Dubois, Tournai, Archives de la cathédrale – Louvain-la-Neuve, Université catholique de Louvain, 2009, p. 95-103.

  « La polyphonie vocale au XVe siècle », Introduction à la musique classique (coll. « Approches »), éd. par André Foulon et Anne Staquet, Mons, Editions de l’UMons, 2009, p. 13-23.

  « Le manuscrit BCT A 58 de la cathédrale de Tournai et le plain-chant pour la confrérie de la Transfiguration », Revue belge de musicologie - Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap, LXIII (2009), p. 5-29. [INT2]

  « Mezzo punto, tutto punto, tuono chorista : les diapasons en Italie du Nord vers 1600 », Acta musicologica, LXXXII/2 (2010), p. 237-261. [INT1]

  De la vièle médiévale au violon du XVIIe siècle. Etude terminologique, iconographique et théorique, Tours, Centre d’études supérieures de la Renaissance – Turnhout, Brepols, 2011.

  Francesco Caruso, Steven Saverwyns, Marina Van Bos, Delia Francesca Chillura Martino, Anne-Emmanuelle Ceulemans, Joris de Valck, et al., « Micro-X-Ray Fluorescence and the Old Masters », Applied Physics A. Materials Science & Processing, vol. A 90, n° 1 (2008)

  « Experimentele vioolbouw », Cunst, mai 2013, p. 18, http://www.flevokunst.nl/sites/default/files/cunst/cunst_2013_-_5.pdf

  « Die Modi in der Musik der Renaissance » (trad. par Sonja Huber), Komponieren in der Renaissance. Lehre und Praxis (Handbuch der Musik der Renaissance, 2), sous la dir. de Michele Callela et de Lothar Smidt, Laaber, Laaber Verlag, 2013, p. 104-141.

  Anne-Emmanuelle Ceulemans, Géry Dumoulin et Pascale Vandervellen, « Fleurons de la facture bruxelloise au 19e siècle », Cahiers bruxellois, 45 (2013), p. 49-63.

  « La messe et l’office de sainte Begge au chapitre noble d’Andenne », Revue belge de musicologie, LXVIII (2013), p. 27-48.

  Musica, sive Liber amicorum Nicolas Meeùs. Mélanges offerts au professeur Nicolas Meeùs, sous dir. de Luciane Beduschi, Anne-Emmanuelle Ceulemans et Alice Tacaille, Paris, Presses Universitaires de Paris Sorbonne, 2014. Dans le même ouvrage : « Fétis, la naissance de la tonalité moderne et la réception de ses idées aux xixe siècle », p. 363-380.

  Gestion éditoriale de Géry Dumoulin, SAX200. Catalogue publié à l’occasion de l’exposition organisée par le Musée des instruments de musique de Bruxelles, du 8 février 2014 au 11 janvier 2015 – SAX200. Catalogue published on the occasion of the exhibition organized by the Musical Instruments Museum in Brussels from 8 February 2014 to 11 January 2015 – SAX200. Catalogus bij de tentoonstelling in het Muziekinstrumentenmuseum in Brussel van 8 februari 2014 tot 11 januari 2015, Alleur, Le Perron, 2014.

  « Bernard Nicolas, Antoine, André, Joseph, Jacques », Nouvelle Biographie nationale, vol. 12, Bruxelles, Académie royale de Belgique, 2014, p. 20-22.

  « Dinsart Hélène », « Raingo. Famille », 1000 personnalités de Mons et de la région. Dictionnaire biographique, sous la dir. de Laurent Honnoré, René Plisnier, Caroline Pousseur et Pierre Tilly, Waterloo, Avant-Propos, 2015, p. 304-305 et 673.

  Ensemble Psallentes, dir. Hendrik Vanden Abeele, Missa Transfigurationis – Tournai, XV^e-XVI^e siècles, CD publié par Musique en Wallonie, encadrement artistique et livret.